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第四百八十七章 we will see（第4页）

“而关于艺术家，人们对它的通俗理解，就是一个现下很流行的外在形象＋古怪的审美、作品＋离群索居的创作方式等等，结合起来的一群玩儿艺术的文化人。”

“但是，他们也是人，同样也需要以各种方式来养活自己，才能继续自己的艺术人生～”

“所以，这才催生出了鉴赏、评论、收藏等，围绕着艺术品、艺术家们，诞生出来的全新生活圈层。”

“当然了～”

“对于艺术的创新与支持，传统的学术界、学术圈，也是一个重要的幕后推动者～”

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“他们当中的很多人，都是传统媒体的编辑、记者、评论家、大学艺术系导师等，或者是博物馆工作人员、艺术馆工作人员，以及艺术品收藏家、艺术品经纪人等等。”

“通过他们在幕后的支持与推动，才能让更多有潜力的年轻人，逐渐走到公众的视野当中～”

“才能让一小部分的杰出先锋艺术家，能够完全依靠出售自己的作品，来达成自己财政的目标～并可以去放下所有负担，一心去追求他们心中的最终艺术梦想～”

齐娜从沙拉的盘子里，取了一小片菜叶，举在手中笑道。

“一个艺术流派，要突破其所在社会群体的局限性，并扩大影响力～必须获得艺术界的认可！”

“为了获得认可，这些流派的成员们，又必须获得艺术界或其外围核心人物的支持～”

“由于先锋派艺术的观众、受众群体，常常被认为是那些中产阶级上层的精英们。”

“因此，将这一群体的杰出购买力，让现代艺术家们的作品，从十几年前就开始迅速的升职，也让先锋艺术品收藏，成了有利可图的一个新行当～”

“在这里，我又不得不提起，现代抽象派的大师级画家，巴勃罗·毕加索！”

“毕加索，是一位极为高产的画家～”

“在他去世后，有媒体统计过他的毕生画作，总计有近件！”

“而在这些作品中，油画仅有不到2000副，素描7000幅左右，版画居然有2万多幅。。”

齐娜把手里的一小片菜叶，放进了嘴里，笑着继续说道。

“很明显，艺术家毕加索的人生，与穷困潦倒的文森特·梵高相比较起来，是完全不同、异常精彩的一生～”

“文森特·梵高，一生都沉迷在自己的创作中～他因为没钱给妻子治病，只能眼睁睁的看着她死在面前～”

“最后，他还用自己的画笔，记录下了妻子死后，在床上的遗像。。而不是用那些买颜料的钱，去给妻子举办一场，较为体面的葬礼。。”

“而毕加索呢？”

“他的一生，可以称得上是辉煌至极！”

“巴勃罗·毕加索，是有史以来第一个活着、亲眼看到自己的作品，被收藏进卢浮宫的画家！”

“他同时也是国际公认的艺术大师～”

“他的创作几乎反映和见证了现代艺术发展的重要历程，对世界艺术的推动也产生了极为重大的作用和影响，并极大改变了人们绘画创作与观赏的思维和方式。”

齐娜放下了手里的餐具，目光看向了大卫，从他的眼神里看到了赞赏和鼓励后～

齐娜最终看向了今天的“主角”，蒂尔达·斯文顿，收起了一些笑容，很认真的说道。

“但是，在我看来～”

“从20世纪初，19岁的毕加索就崭露头角，彻底征服了艺术之都，成为巴黎最耀眼的新星。”

“巴黎只是毕加索的起点，这个来自西班牙的高贵的原始人在这里完成了对世界的征服！”

“可如果我们从更深一步来看～毕加索在赢得财富与声名的同时，也付出了沉重的代价！”

“比如：颠沛流离，落落寡合，孤苦伶仃。”

“因他抱定了浪漫理想主义～毕加索同历史与环境，都有所脱节。。”

“我认为，毕加索的最大悲剧就在于，他作为一名最杰出的艺术家，尽管能够不断颠覆自我认知，但他却总是找不到满意的题材，总是不得不向自己发问，意图从自己灵魂的深处，找到一份令他满意的答案～

“我们从在他人生晚期的绘画中，不断出现的猴子形象，亦可看作毕加索无奈的自嘲与绝望～”