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古辛上师念咒之法和崆峒三圣以琴瑟筝奏曲之理相同,都是用内力来扰乱人的心智,不过古辛上师的内力比崆峒三圣更高,更兼他念咒的声音苍老神秘,更加强了对江朔心智的扰乱。
江朔若能全力以内功相抗,应当还能自持,但古辛上师一边持咒,一边挥动铁棒与江朔缠斗,江朔招数上本就落了下风,再听他的咒声更觉刺耳,胸内气血翻腾,头脑逐渐昏乱,越战越觉胸闷气短、心浮气躁。
诸葛静虚见江朔行动已有迟滞之相,也不等江朔出声求援,直接操琴鼓奏起来。他弹的是《落雁平沙》曲,此曲原并非古曲,乃本朝则天女皇时麟台正字陈子昂所作,曲子描摹的是雁群降落沙洲前在天空盘旋顾盼的情景。
诸葛静虚不仅内力深厚,琴技亦高,初奏此曲时,只是悠扬地轻声弹奏,琴声逐渐渗透过来,江朔和古辛上师几乎都未察觉。
江朔正被古辛上师念咒声搅得心浮气躁之时,忽听一声琴音如同雁鸣,他心中一惊,如同一束光刺破重云,将他脑中此刻这一片混沌昏暗照亮,灵台忽而一阵清明,这时才发现诸葛静虚的琴音已如细流汇聚成大江大河,将自己裹挟在其中了。
古辛上师的咒声如同潮湿黏腻的流沙,原本江朔的神志已然深陷其中难以自拔,闻诸葛静虚之琴声却忽如抬头见天,只觉有秋高气爽,风静沙平之感,登时身上的黏滞感大减,脚下的穿星步也变得轻灵多变起来。
诸葛静虚不断轮指,反复弹奏前奏,如天高水阔云程万里,雁群则在天际飞鸣,间或以强音作雁鸣,来唤醒江朔的神智,此刻见江朔精神大振,脚步已见轻灵,便指法一变,进入第二段。
第二段雁鸣渐密,雁鸣在缥缈之间,倐隐倐显,若往若来,仿佛雁群已经飞临头顶,回环返顾,盘旋欲落。江朔心绪愈发澄澈,和着如雁鸣的琴音,忽进忽退,黑色玄铁短刀如雁翎飞舞,变得玄远叵测起来。
古辛上师持咒时,神思内敛,进入身外无物的境界,才能释放出这摄人心魄的神功,因此直到此时才惊觉有人在弹奏琴音,他不断以铁棒锤击地面,试图打乱诸葛静虚的琴声。
于是诸葛静虚的琴音突变,仿佛鸿雁上下颉颃之态,翔而后集,惊而复起。与古辛上师的锤地之声仿佛一进一退,一个捉一个躲,二人就这样隔空斗法起来。
江朔听了诸葛静虚的琴音,但觉意适心闲,不复陷入古辛上师的咒声之中,见二人斗法,他自然要襄助诸葛静虚,每次见古辛上师要用铁杖击打地面之时,他就以玄铁短刀向古辛上师上三路刺击,让他不能分神与诸葛静虚的琴音缠斗。
江朔此刻已知古辛上师的厉害,不敢再托大,与诸葛静虚一用短刀,一用琴音双斗古辛上师。
诸葛静虚的琴声助江朔摆脱古辛上师咒术的纠缠之后,便进入了第三段,此刻的琴音在江朔听来,但觉气度非凡、气疏韵长,让他不禁想起了当年见公孙大娘和裴旻和乐舞剑时的情景,也不自觉地随着诸葛静虚的节奏一同起落。
江朔如飞雁般盘旋,忽然短刀疾递,如雁之息声斜掠,不待古辛上师铁棒砸来,便已翩然如雁绕洲而飞,伺机再刺,又如掠食的飞雁穿云破雾而来。
江朔与诸葛静虚二人此呼彼应,古辛上师铁棒上竟然有了一丝慌乱的迹象。
二人心境一变,形势立刻不同,江朔越战越勇、越打越快,古辛上师则显烦乱,变得左支右绌起来。江朔身法矫捷已极,他知道古辛上师的铁棒具有磁性,专找空隙处出刀。
此刻吸附在铁棒上的七星宝剑非但不能伤到江朔,反而成了累赘,古辛上师手上一震,这一颤之力甚巨,牢牢吸在铁棒上的七星宝剑倏地飞出,七星宝剑化作一道曳着金色星芒的白虹飞出数丈,插入方坑壁中,直至没柄。
古辛上师震脱了七星宝剑,棒法突变,以雷霆万钧之势向着江朔砸打而来,他此前铁棒一直竖立,从未有过横扫、下砸之类的招数,全是以守代攻的棒法,此刻忽然转守为攻,险些打了江朔一个措手不及。
幸而诸葛静虚“铮”的一声琴音提醒,仿佛放哨的孤雁发现了猎人,啾啾鸣叫提醒雁群一般,千钧一发之际,江朔足尖点地向后飞出,避开了这一棒。
古辛上师这雷霆一击打空,本应砸在土地上,不料这铁棒忽然止住下砸之势,改为直杵,追着江朔刺来,江朔曾接过这铁棒,知道铁棒十分沉重,绝非祆教喷火棒那种样子货,但此棒在古辛上师手中,却似轻盈的竹杖相仿,改变招数毫不费力。
江朔飞在空中见铁棒戳来,虽然铁棒没有尖刺,但古辛上师的刺击力道甚猛,若被他戳中胸口可也受不了。这时诸葛静虚琴音作回环盘旋之音,江朔随着音律在空中打旋,避开这一刺的同时贴着铁棒向古辛上师刺去。
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