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文学传播知识能力确实下降,但是依然具备一定传播系统知识体系的能力。
通俗小说看起来很容易,实际上很难。
纯文学天然骨血就不足,是脱离文化母体的一种谄媚流派,骨子里就是自卑。
通俗文学是稗官野史与佛经流入结合产物。
文学里奇遇来自明心见性,自信心是文学魅力所在。
通俗文学是地地道道中国文学基石。
说书人的话本小说,讲经说法的说禅小说,男欢女爱的言情小说、银枪棍棒的武侠小说,破案解冤的公案小说,算是最早小说雏形。
小说出现加速了文化传播,也加速人类历史进程。
思想突破才能改变认知,小说意义就是在于创新,也是人类对未来预测与探索。
小说与哲学思潮紧密联系,文学创新本质上就是思想革新。凡是引领潮流内核是思想上解放与突破。
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小说门槛低上限最高,小说可以囊括所有文体,但其余文体不可能覆盖小说。
诗歌散文个人情趣很重要,但是小说对文史哲理解要求高。他对一个社会典型环境典型人物提炼很高。
戏剧受制于舞台,剧本更加凝练,很依赖演员个人发挥。这些细腻情感体验没有小说描写好。
文学是生活再现,也自然出现新奇想法,某种意义上来说,文学是上天借作家之口,下载下一个阶段剧情。
曾飞宇引入文学世界进入幻想大厦,让整个文本变得生动有趣。
徐涛引入体育世界进入幻想大厦,点缀了各个世界生活趣味度。
蒙奇引入动漫世界进入幻想大厦,可以囊括更多年龄段,也更加包容性,这也是文学魅力所在。
邓翃华引入校园世界,进入幻想大厦,可以让青春变得多姿多彩,让人活得更加有意义。
校园,无论是能不能学到东西,都是一次伟大尝试,让更多人走出自己意识牢笼,见到更广阔空间。
邓云勇引入工人世界,进入幻想世界,让文学世界明白艰辛意义。
写实主义依然是一种幻想,更加直白幻想。
想象力,本质上是模拟,拆分,组合三大步骤。三大步骤奠定人类的心性空间。三大步骤本质上依然是数学模型,也就是易经模型。
易经象数理组成,实际上故意把完整知识体系打碎,然后让后人重新排列组合,得到全新认知,也就是想象力。
人类想象力从何而来,一类是祖先遗传,也就是神童的来源,但是祖先遗传也是带来副作用,就是时空错位。一个人太依赖天赋,会压制自我意识,更多时候成为工具人,受潜意识遍布。这也是右脑思维最大动力之一。
一类是六识认知,也是人类认识世界的重要途径。六识更多是身体记忆,也是生物本能。
一类是读书,间接获得。
一类是左右脑溢出信息随机组合全新体验。
最后一类就是宇宙共鸣产生全新体验,也不知信息从何而来,只是工具人看到陌生画面。
余长生引入宗族世界,进入幻想世界,让文学世界明白过往。
二十世纪是一个伟大时代,各种知识体系层出不穷,以及文艺百花齐放。二十一世纪似乎走不出二十世纪的笼罩。
人类已经进入一个瓶颈期,没有新理论,也没有新思想,似乎走不出思维牢笼。
二十一世纪,进入全民写作,全民记录,全民表演的新时代,反而并没有出现惊世骇俗作品。
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