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第三十五章 一沙一世界（第1页）

沙画，即用沙子做画。是一门独特的艺术。它结合现代人的审美观，依托深厚的文化底蕴和文化内涵；采用产自神奇大自然的天然彩沙，经手工精致而成。一般来讲，先有一个画好图案的不干胶摸版，上面的每一部分均用小刀提前刻出轮廓，做画者只需在做画的时候用一根牙签轻轻将每一部分揭起，然后将喜欢的颜色的沙子倒在上面（不干胶自然会粘住沙子）。

这算是最简单的家用型的方法了，然而表演中的沙画又有很大的不同，那是完全依靠着一人人的想象力与行动力，真正的高手完全可以做到一沙一世界。

简简单单的光是用那细小的沙子为他们自己创造出一个完美的国家来。

他可以让这个世界充满着各种各样的建筑物，各种各样的花草，各种人物与动物，唯一的缺陷也许就是沙画不可能真正的活过来吧，或者说毁灭起来太简单。

沙画可以说是简单的从新创造了一个小型的世界，只是这世界太不牢靠了而已。

小胖子特别欣赏杨梓的这小伙伴，就是因为这人在画沙画的时候，一直是在与人交流着，或者说是让其他人来出题做画，这与之前就想好了题材比较起来，那可是夸张了太多太多。

这是一种非常需要想象力的做法，而且脑袋里必须得十分的清楚自己想要的是什么，可以说每一个画沙画的，应该说画的好的，那都是有着自己对于世界的一种清楚认知。

艺术为什么会叫做艺术，那就是玩艺术的人通常有着平常人没有的一种艺术观，然后能把这些美好的艺术观通过一种形式表现出来，这也是所谓的曲高和寡。

能够去符合着他们的人太少了，从而形成的一种独特的价值观。

真正的大师对于自己的那一行业，不敢说全都会，但最起码都能做到一通百通。这也是为什么有很多大师在跨界的时候，总是能够表现出与其他人的不同来，或者说跨界的时候，也还是能够不被看扁。

就如同这画沙画，最起码第一点就是会画画，然后还得有一个独特的视角，在看同一个东西的时候，能够与别人看见的是不同的，而且还必须想象力丰富，脑袋里也必须有着整个画面感。

缺一不可，如果没有画面感，那就连从何入手都不知道，如果不会画画，连最基本的画工都没有的话，那更别说能够让普通人看懂了，没有想象力，那就永远只是一个基础入门级别，每一个大师为什么能够叫做大师，那就是他们能够有着一种或者很多种属于自己名字的东西，只要说那东西，任何人脑海里的反应就是那大师，那才叫大师。

这也不是说大师就是多高雅，大师就是多了不起，大师永远都是贴近着群众的，不管什么时代的名人，他们的所作所为，永远都只是为了一种，那就是取之于民用于民。

各行各业的精英到了最后，能够取得的最高成就都是如此而已。

不管诗词歌赋，阳春白雪，下里巴人，其实永远的终点只是众生平等而已。

什么什么歌曲，会让人想到了谁谁谁，什么什么建筑，会想到了谁谁谁，什么什么作品，会想到了谁谁谁，其实道理永远是相通的。

永远只有一点，有了民众的喜爱，那才能存在。

文艺之路的尽头，也只是让更多的人喜欢上而已。

现在有很多所谓的抽象，或者所谓的大师，他们的作品根本可以说是没人能够读懂看懂，然后还用一种你看不懂那是因为你没欣赏水平，你学识不够的用词。

小胖子就十分讨厌这类的大师，在小胖子的心里面，一种艺术如果连让人欣赏的可能性都没有，那还叫个毛线的艺术。

就比如这沙画，那是别人真的能够画出影响了他内心的画，或者说感动过。

比如他与杨梓唱的童年，那也是能够让人回忆起童年时光，所以就有存在的价值。

比如前几天的一师姐在舞台上的一段独舞，虽然小胖子就只觉得好看，但小胖子的脑海里能够回想起这师姐跳舞时候的动作与神态，这就是吸引人。

如果拿之前的傲娇男与现在的沙画师来比较，小胖子只能说两个词语，垃圾与大神。

“阿梓，你说是不是真正的艺术家都是涵养好的人？或者说脾气好的人？淡定的人？话少的人？”小胖子轻声问道。

在小胖子的心里，在别人表演的时候走神已经是不尊敬了，如果还要影响到其他人，那就是真正的找死了。

“为什么会这么说呢？应该说，每一个艺术家，在对于自己的追求方面，那都有着不同又相同的观念吧？力求最好？或者说在自己的爱好方面，不允许一丝丝的瑕疵？至于脾气？每个人的脾气都不一样，也不能说脾气不好的就不能成为大师吧，只能说很多大师的品性都很好吧！”杨梓不确定的回答道，对于杨梓来说，真正的艺术家是怎样的，他也说不清楚。

他唯一能够肯定的，那便是天赋与努力齐备的人，更加可能成为艺术家吧！

“是吗？那你看，你这朋友，一双手可以说创建了一个世界，你一首歌可以让人回忆童年。前几天的那学姐，一只舞蹈，可以让人跟随者摆动，难道你们还不能被称为艺术家吗？”小胖子不解的问道，对于艺术家或者大师这个称呼，小胖子真心没搞懂，为什么有这种称号的，都是中年以上的。

“我们？我们还不行，我们不具备稳定性，或者说我们没有经过时间的检验，未来的不确定性太多了，我们现在只能说是灵光一闪吧！而且，他俩是真正的厉害。我与你一样，都是普通人，我们只有努力才能追逐他们的脚步。”杨梓感慨的说道。

曾经的杨梓一直没有理解，为什么新生代的他们永远不可能被称为艺术家，直到三十岁以后才懂得，真正的艺术家都是经过时间检验出来的，新生代一次两次的表演，总会给人一种不确定性，不知道以后会如何，或者说积累不够，不能够真正的应付各种不同的突发场面。

而能够被称呼为艺术家了的，那必然是在他那一行当，可以说不管怎样的突发状况，那都是能够如同在做最普通的表演一般，成熟的可怕。

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