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第1730章 万人坑之上（第1页）

阿尔布雷希特-丢勒，15世纪末、16世纪早期德意志最著名的画家，有些德国人甚至认为他就是整个德意志民族历史上最著名的画家。

“最”是人人心里有本账，可能会有人不赞同，但丢勒排名传统意义上的德国的画家知名度前三绝对没什么问题。

至于拉斐尔-桑西，这位与丢勒同时代，意大利“文艺复兴后三杰”中最年轻的一位，其成就代表了文艺复兴时期，那个时代艺术家从事理想美的事业所能达到的最巅峰！

这两位的画作是活着时就出名，在差不多500年后的今天，只要有他们的画出现在国际市场上，貌似就没哪一幅会低于百万美元的，千万级的也是稀疏平常。

一堆画数量不多，能与丢勒和拉斐尔的作品一同存放，估计其它的画作也不会是无名之辈的作品，只不过张楠暂时认不出来而已。

自个认不出来不着急，手底下有行家，这会他就对旁人道:“搬出去后让杰瑞他们看看，或许有小惊喜也不一定。”

这趟被张楠终身制雇佣的两位文物专家也一起来了，不过这会没在隧道，谁让这是军事基地，并不是传统意义上的第三帝国宝藏。

那两位正跟着阿佳妮、翁千惠、艾丽斯她们，和一堆保镖一道在瓦乌布日赫老城晃悠。

不多的名画，考虑上那些从布雷斯劳运来的银行金砖，加上瓦乌布日赫本地银行、警察局隐藏的黄金，张楠脑子里没有将这些画算成二战德国的掠夺财富。

“。。。更大的可能是德国原有的文物艺术品，就像那些威廉二世的20马克金币。”

对于张楠的话，妮可道:“那就更讨厌！

查莉，你这只丢勒的猫真只能自己看看，要是公开，都可能会有德国人找上门来要回去。”

一听这个，查理兹-塞隆倒不在乎，道:“我就自己看看，咱不卖。”

掠夺文物其实麻烦并不是特别大，因为苦主少！

战前，在德国本土和最早吞并的奥地利，纳（河蟹）粹对犹太人就发布了不少针对性的命令，比如“除了结婚戒指和金牙外，犹太人不得拥有任何贵金属。”的命令。

这条命令操作起来不可能彻底，贵金属体积小，藏起来容易。

加上占领有先有后、各地具体情况不同，犹太人们就算被驱赶进了隔离区时，还是藏了大量贵金属的。

直到那些犹太人被送进死亡集中营，看守让其他囚犯从犹太人尸体嘴里拔下金牙时，犹太人的财富才算最终被扒拉得一干二净！

不单单犹太人，一切纳（河蟹）粹看不顺眼的民族、战俘都被这么处理，人死了，除了极少数太有名的，其它被掠夺的财富自然也就是死无对证。

比如瑞士的那些个银行，无数犹太有钱人战前存在他们那的财富成了无主之物，原主人们不是成了焚尸炉里的飞灰，就是万人坑里的枯骨。

除了瑞士人自己知道之外，谁还能知晓他们吞了多少？！

死人好呀，对所有寻宝着而言，只要别高调的引起犹太组织、以色列的注意，发现二战遇难犹太人遗留的财富，东西不要太显眼就基本没麻烦，至少不大会有苦主上门索要。

但原本属于德国人的艺术品就不成了，就算是战后德国丧失领土上的艺术品，大部分原住民德国人被赶往德国腹地后，可是活着的。

如今距离战争结束才过去50年不到，就算不少当事人老死了，他们的子女基本上还在，这就是麻烦。

电讯室内就没废物，连那些老式通讯设备都是各家军事博物馆喜欢的陈列品，至少像张楠自家的博物馆之前就没这类收藏。

这边张楠脑子也很清楚，再说也无所谓，对妮可道:“大不了都锁仓库里，锁个几代人，等知道的都死绝了，那也就没麻烦了。”

人惧怕时间，世间惧怕金字塔。除了金字塔、长城这类少数文物，世间一长，自然会变得无人知晓。

黄金张楠无所谓，艺术品更是可有可无，但就像刚才一进这个房间时的自然反应，他对这里头的二战物品倒是挺感兴趣。

几部电台挺稀罕，那台小小的恩尼格玛密码机更是好东西，以前只在莫斯科的博物馆里见过实物。

“我记得去年纽约市场上拍卖过一台，应该是22万美元的样子成交，保存状态还没这台好。”

说话的是马克，他去年是从报纸上看到的这个消息，因为老板家的博物馆是以枪、炮、坦克这些军火类展品为主，像密码机、电台这类在美国相对不是特别热门的收藏军品拍品，博物馆和老板的代理人也没特别留意拍前广告。

听到大块头说的话，约瑟夫走上前，在摆着恩尼格玛密码机的桌子前看了几眼，又到了房间另一侧的一张桌子边上。

一台个头不小的电台，边上还有一台类似大型电子打字机的机器，拍了拍，对马克道:“二十年代出现的恩尼格码密码机，到四十年代初那会其实已经不在是无法破译。