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第七百零七章 野望5000字更新（第1页）

穆肯·佐尔格读完《逃出绝命镇》，当即意识到了这个剧本的珍贵性。

有的时候，一部电影好不好，试映的时候可能都看不出来。

但是，一个剧本好不好，对于电影创作者来说，几乎是不会有太多争议的事情，一看就知道了。

如果陆严河是拿了一个更艺术、更有深度的剧本，比如《大红灯笼高高挂》这样的本子，穆肯·佐尔格肯定不感兴趣。

或者说，陆严河拿出《沉默的羔羊》这样的经典惊悚片，穆肯·佐尔格也未必会觉得适合自己。

但是，陆严河拿出来的是《逃出绝命镇》，本身就是一个非常好看的、吸引人的惊悚故事，那种被催眠控制为奴的精神恐怖式故事，是跟穆肯·佐尔格过去恐怖美学一脉相承的。

从《迷雾》这部电影其实就可以看出来，穆肯·佐尔格其实喜欢在现代背景之下的一点超自然、超现实的故事。简单来说，就是去打破人们日常生活的表象，把主角放到一个极端的、惊悚的环境里，去产生生理和心理上的恐惧。

在这个基础上，《逃出绝命镇》还有一个天然的好选题——黑人为奴。

如果说《迷雾》的亚裔复仇主题是一开始并没有、到后面D19根据市场反馈慢慢归拢起来的一个主题方向，那《逃出绝命镇》的主题，就是直接从文本就昭然若揭、几乎没有做任何的掩饰的直白。

穆肯·佐尔格心想，也就是他自己不是黑人。如果他是黑人的话，这个电影恐怕从立项之初就要成为一些极端份子的眼中钉了。

他对陆严河说：“这个剧本，是你专门为我写的吗？”

陆严河笑着问：“你喜欢吗？”

“开什么玩笑，这个剧本太令人吃惊了！”穆肯说，“你怎么会写出这样一个故事？这简直——”

简直就是它明明不是一个艺术电影，但光是靠着这个主题，就势必要成为一个议题性的电影文本，从而靠着巨大的讨论度，保送颁奖季。

不是只有艺术电影才有艺术价值，艺术价值里，还有一个维度，叫做社会性。

当初《逃出绝命镇》以这样一个完全商业性的、感官式的惊悚风格，在票房大爆的同时，闯入颁奖季，就是靠着它掀起的社会性大讨论。

它具有的意义，超过了一个普通的惊悚片原本蕴含的意义。

在很多人都在说黑人早已经平等了很多年、为什么还总是以被歧视者自居的社会背景下，一针见血地戳出了部分白人群体的虚伪，以及黑人群体内心无法驱散的恐惧。

一日为奴，世代阴影。

穆肯·佐尔格问：“这个剧本，你真的愿意交给我来拍？”

“是的。”陆严河点头，“不过，我希望我的电影公司能够参与影片的制作。”

穆肯一听，顿时皱起了眉头。

“我不是想要干涉你的创作。”陆严河马上解释，“我只是希望能通过这个项目，来学习一下，你知道，我有一家电影公司，以后我自己的剧本，有几个我想要自己来拍，但我并不了解这边的拍摄环境，如果有一个机会让公司的人真正参与到一个项目的制作，对我们来说，意义很大。”

穆肯·佐尔格：“我很喜欢这个剧本，但是，如果要跟你一起来制作这部电影的话，我需要跟我的制片人商量一下。”

“没有问题。”陆严河点头，“理解。”

“陆，这是我拍摄《逃出绝命镇》的前提条件吗？”穆肯·佐尔格问。

陆严河点头。

“《红眼航班》《源代码》这些电影，我都提出了一样的条件。”他说，“我并不打算要争夺你们对电影的主导权，但我也不想只是单纯地提供一个剧本，穆肯，我并不只打算做一个好莱坞的点缀。”

穆肯·佐尔格有些惊讶地看着陆严河。

这些年，因为他妻子是华如真的关系，他算是欧美导演里，跟中国演员接触最多的之一了。

近些年来，随着中国自己市场的不断扩大，中国演员的“出海热”逐渐消退。

像陆严河这种反其道而行之的当红演员，是极少数。

但是，穆肯·佐尔格也只是觉得，陆严河只是想要扩宽自己的演艺之路而已。