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第134章 不同风格（第1页）

所谓知己知彼百战不殆，丁丁早在之前就研究过这位大名鼎鼎的卡车司机，对他的人生履历是比较清楚的。

斯蒂文摩德本身并非电影专业出身——这一点跟丁丁是很相似的，不过不同在于斯蒂文刚上大学的时候就对电影的工业技术很感兴趣，他尤为痴迷和喜爱库布里克的《2001太空漫游》，尤其是电影里那组著名的奇观镜头。

要说这组长达十分钟的奇观运用的是当时最顶尖的一种技法，叫做前端投影法，库布里克是大师，他可以纯熟运用这种技法，但除了他之外，这种技术当时在好莱坞也没几个人知道。

但斯蒂文摩德花了一年半的时间就琢磨出了名堂，而且还能熟练掌握。

可以这么说，让斯蒂文摩德着迷的其实是电影技术，而非电影本身。

他大三、大四将近两年的时间穿梭在洛杉矶的剧组中，但他希求的职位并非导演，而是类似于特效师、布景师这样专攻技术层面的工作。

后来辗转反侧，经历过很多事情之后，电影史上才横空出现了一个叫斯蒂文摩德的导演，一个真正的引领技术革命的导演。厌衫婷

因为对技术的痴迷，斯蒂文愿意在他的电影里尝试各种令人炫目的技术，这个技术包括摄影的技术、航拍的技术、特效的技术等等，尤其是后者，他将特效行业推到了最前沿，先后催生过第一版Photoshop、cg动作捕捉、甚至3d电影。

在90年代末的时候，甚至数字摄影还未普及全球的时候，他就知道将来电影这个领域的趋势是什么，为此他甚至写过一份长达17页的宣言书，里面详细说明了特效这个东西对电影的影响，这是一份极具前瞻性的文件。

可以这么说，从那份文件公布之日到今天，电影的技术格局就是他在文件里说的那样，进行并革新着。

所以他的试验总是成功。

无一例外。

所以他的片子在商业上也总能获得巨大的成功，获得的最多的就是奥斯卡最佳视觉特效奖，当然他本人还是颇受奥斯卡青睐的，他自己在荣获最佳导演的那一刻，也张狂桀骜地留下了那句著名的致辞。

“我是电影之王。”

电影之王究竟是什么，丁丁还真以这个人生赢家作模本研究过，大概也就是和他共事的人，对他抨击不已；被他捧红的明星，对他感激万分；给钱资助他拍电影的公司，赚得盆满钵满，而看过他电影的人，统统山呼万岁。

丁丁仔细研究了一下，发现自己好像跟他也没差多少。

不信你看嘛，和丁丁共事的剧组，是不是对丁丁各种抨击？

被丁丁捧红的闻樱，是不是对丁丁感激不已？

投资制作电影的甜桃，是不是弥补了亏空？

看过他电影的观众，是不是山呼万岁……

等一下，好像距离山呼万岁，还有那么一步之遥。

但不妨碍丁丁美滋滋地想着，他跟斯蒂文摩德相比，也就差最后一步而已了。

不过，这也同样不妨碍丁丁这个不论是履历还是执导水平或者任何层面都不如人家的导演，敏锐地发现了人家的问题。

这个问题就是刚才说的那么多东西，也是斯蒂文一直引以为豪的优点。

“善泳者必死于水，”就听丁丁道：“他太注重于对特效的开发和运用，以至于忽略了电影应当把一个故事讲完整的本质。”

在特效上，运用了最尖端的cg技术，在剪辑上，运用了高难度的交叉剪辑，在叙事手法上，运用了倒叙插叙和多线叙事，在镜头运用上，甚至借鉴了平川岛泽最擅长使用的暗示镜头，用很多细小的物件和细节进行故事主题的推动。

但他依然没有讲好一个完整的故事。

电影的一些核心的、应该有明确解释的东西，真正的剧情被他用大量的视觉名场面盖过去了，斯蒂文对剧情的打磨，完全没有对特效的打磨上心。

“他忘记了好莱坞导演最优秀的本质，那就是会讲故事。”

就听丁丁哼了一声：“这一点其实人们早就应该发现，他那份长达17页的宣言里，从没有提过一句话，那就是技术应该为电影服务，而不是电影为技术服务。”

丁丁有一个奇怪但很形象的比喻，他认为斯蒂文这一次其实是在隔着棉布捏泥人。

“隔着棉布捏泥人？”他乔哥似乎被逗笑了，薄如刀削一般的嘴唇都向上翘起了：“这是什么意思？”

就见丁丁手舞足蹈地比划起来：“他让所有人的注意力都停顿在了他放在棉布上的那双手上，一双看起来巧夺天工手和他塑造的出来的精工细作的雕像——”

但实际上只要有人能打开那层棉布，就会发现棉布下的泥人，其实是一坨稀巴烂。

根本不是人们以为的，精工细作的雕像。

“那你捏的又是什么？”

丁丁着迷地看着他乔哥性感的嘴唇，下一秒，根本禁不住诱惑的他嗷地一声扑了上去：“美人！我捏的是我心中最美最美的大美人，我亲爱的脑公，我的乔哥！”