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见到陈三顺拿起了这个粉彩瓷器,冯秋生便开始解释道:“卖家说,这是清道光粉彩八蛮进宝图瓶,协会里的几名大将跟我一起看的瓶子,没看出有问题,明天中午之前都可以退货,过了中午,那就当做我们打眼来处理。”
“好吧,我仔细看看。”
陈三顺了解了这瓶子的大概来历之后,便开始鉴定。
既然卖家说是清代道光时期的东西,那陈三顺肯定是要从道光皇帝这个人入手。
清代第八位皇帝清宣宗,远不如他的祖父乾隆、高祖康熙那样声名显赫、战功昭著,很多人也许不知道他名叫爱新觉罗。旻宁,而只听说过道光这个年号。
道光年间,是古代华夏和近现代华夏的分水岭。
而粉彩是在康熙五彩的基础上,受珐琅彩制作工艺的影响,而产生的釉上彩新品种。
它产生于康熙时期,以雍正时期制作最精,真正的流行,是在乾隆以后。
道光年间,官窑和民窑都大量产出这种瓷器,其中官窑瓷器,受珐琅彩影响较大,画面更为精细。
道光粉彩仍然追求乾、嘉时官窑的特色,色地粉彩属于道光官窑粉彩主流,以各种色地粉彩勾莲开光装饰为主,开光内绘山水人物,或富有吉祥内容的画面。
有的还加绘青花,非常宜人。
一些黄地或红地的粉彩花卉碗,为仿康熙珐琅彩,造型艳丽华贵,是非常成功的作品。
只不过,它也有缺点,那就是在彩色釉涂地时涂染不匀净,不能浑然一体。
眼下这件粉彩八蛮进宝瓶,高近一米,采用满彩的装饰,瓶口最上面是一圈如意鱼纹,以黄色为主线,雍容华贵。
瓷瓶的颈部有缠枝莲纹,代表子孙绵长,有蝙蝠衔环双鱼纹,寓意洪齐天,富贵有余。
另有佛手图案,寓意多福,吉祥如意。
陈三顺仔细看了一下,发现这粉彩的层次很丰富,画面描绘的很精细。
“师父,这次我们赚大了。”
陈三顺突然说道。
“哦?怎么说?”
听到陈三顺这话,冯秋生立刻激动了起来。
“这不是道光时期粉彩八蛮进宝瓶,而是乾隆年间的粉彩八蛮进宝瓶。”
陈三顺不慌不忙道。
“乾隆时期!”
冯秋生惊讶无比,深舒了口气,道:“从哪里看得出来?”
“你看这上面的画面,描绘得栩栩如生,画面细致,层次丰富,而道光的粉彩,彩色釉涂地时涂染不匀净,不能浑然一体,而且层次欠缺,画面相对粗糙。”
陈三顺接着分析道:“还有一点,那就是道光的官窑白色地釉较润泽,但底釉如为松石绿釉时,比嘉庆器物色稍深,如为白釉时往往出现波浪状的釉面,一般称为“浪荡釉”。这是判断一件瓷器,是否为道光瓷器的主要手段之一。”
“然而,这瓷器上,完全没有看到任何的浪荡釉,首先排除了是道光的东西,而这如此精湛的手艺,精细的画面,除了乾隆时期的粉彩八蛮进宝瓶,其他时期,根本做不到。”
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