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第332章 女史箴图（第2页）

陈三顺道。

虽然这看起来很普通，但陈三顺却有些担忧，如果有人知道这条密道，那他的东西放在里面，岂不是很危险。

这玉龙他好不容易，可以说用几个人的生命安全换来的，绝对不能让别人偷去。

于是，他打算回头问一下周芷晴，给他弄个针孔摄像头，在这里安装之后，有啥事情可以及时知道。

确认之后，陈三顺往回走，很快又回到了修复间。

找了一阵，没找到刀片，陈三顺直接给冯老打了电话，冯老说，他昨天用了，放在了外室，让他去找找。

陈三顺挂了电话之后，倒是去找了起来。

刀片很明显，就在一张条案桌上，被一幅画给压在了下面。

陈三顺好奇，华老在修复什么画，可是将其摊开一看，倒是有些惊讶：“女史箴图？”

女史箴图，是中国东晋顾恺之的一幅绢本卷轴画，原作已失传，但唐代有复制品。

原本有12件，但由于年代久远，现在只剩下9件，是用丝绸上色的，现藏于大英博物馆。

如今这女史箴图突然出现在冯老的修复间，陈三顺倒是拿起来仔细看了看，发现，这明显不是连唐代的复制品都不是，毕竟上色方法并非是丝绸上色，而是普通上色。

让陈三顺深舒了口气。

这分明只是一幅仿画，只不过，出现在冯老的修复间，让他很不解。

这么明显的仿画，以冯老的水平，不可能看不出来，而且是普通宣纸画的，跟原本搭不上边。

女史箴图，是依据西晋张华《女史箴》一文而作，原文十二节，所画亦为十二段。

现存自“冯媛挡熊”至“女史司箴敢告庶姬”共9段。

由于英、国方面知识欠缺，保管不善，将其拦腰截为两段，并出现了掉渣现象。

故宫博物院另藏有宋代摹本，纸本墨色，水平稍逊，而多出樊姬、卫女2段。

顾恺之创作的《女史箴图》，以日常生活为题材，笔法如春蚕吐丝，形神兼备。他所采用的游丝描手法，使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。

陈三顺没有多想，直接将画放下。

冯老拿这幅仿画，或许并不是为了他的价值，而是对顾恺之作品的欣赏，既然找不到真品，连唐代的仿品都找不到，那就弄个高仿的过来仔细研究一下。

尽管研究不到精髓，但至少能了解这幅画的一些大概。

拿着微型片刀，陈三顺回到了玉龙旁边，开始进行修复。

转眼，两个小时过去，陈三顺也把两节给修复了，因为只是一道裂纹，而且当时断的时候，没有太大的缺陷，几乎可以完美吻合在一起，修复起来也没有太复杂，主要的难点，就是将裂缝尽可能地变小，在十倍范围内都无法明显地看见，就是成功了。

当然，第二难度就是，粘合要紧密，要不然，裂开过的东西，很容易在力的作用下，再次崩开。

所以，陈三顺在选料方面非常严谨，用了是你羊脂白玉粉末，跟玻璃胶融合，加上强力粘合剂，组成的一种半透明的新物质在裂口上涂抹之后，通过力量挤压粘合。

然后再对一周的裂缝，进行修复。

因为大哥那边没有联系他，陈三顺想了想，又开始进行第三段修复，有了第一次的经验，第二次倒是缩短了一半的时间，不到一个小时，他就把第二段给修复完毕，最后还剩下一段的时候，陈三顺接到了一个电话。

是大哥肖虎的电话。

“大哥，什么事情？”

陈三顺直接道。

“老二，你快过来新家，门口来了一帮人，貌似天鸿会的人，他们说来找你。”